殖民地文学时期

殖民统治时期的巴西文学以佩·瓦·德·卡米尼亚（？～1500）向葡萄牙国王报告发现巴西经过的信件为开端。信件对巴西的风土人情作了详尽的描绘，具有重要的文学价值。随着殖民统治的建立，许多葡萄牙的冒险家、历史家也来到巴西，他们以史诗等形式记录了殖民者对当地居民的征战，并对自然景物作了描述，这就是巴西最早的文学作品。一些出生于葡萄牙的作家如若泽·德·安希埃塔神父（1534～1579）、加夫列尔·苏亚雷斯·德·索萨、曼努埃尔·达·诺布雷加（1517～1570）等，为巴西文学奠定了基础。他们大多数的作品都以巴西红木森林为题材，描写累西腓州普通人民的生活。

17世纪，受西班牙作家贡戈拉的夸饰主义文风的影响，巴西文坛上巴罗克-贡戈拉派的诗歌风靡一时。17世纪后半叶，巴西的诗歌开始具有自己的特色。这个时期最重要的诗人是格雷戈里奥·德·马托斯·格拉（1633～1696），他不仅写爱情诗和田园诗，而且还写了许多反映现实、揭露社会黑暗腐朽的作品，被称为“地狱的嘴巴”。18世纪上半叶，巴罗克—贡戈拉派诗歌走到了极端，以曼努埃尔贝特略德·奥利维拉（1636～1711）于1705年写的长诗《帕尔纳索斯的音乐》为突出代表。这个时期的作品大多以甘蔗种植园为题材，描绘巴伊亚州的自然风光。

宫廷文学的产生

18世纪中叶以后，巴罗克—贡戈拉派诗歌仅在统治阶级的客厅中流行，成为宫廷文学。同时，以内地矿区米纳斯吉拉斯州为中心，涌现了一批有才华的作家和诗人，使巴西文学在一个不很长的时期内重新出现了繁荣。其代表人物是若泽·巴西利奥·达·加马（1741～1795），他的长诗《乌拉圭》（1769）记述了1756年西班牙人、葡萄牙人同乌拉圭的印第安人的一场战争。地方色彩最浓的是弗雷·若泽·德·圣塔·里塔·杜朗（1722～1784）的史诗《卡拉穆鲁》（1781），以描写当地民族的风俗习惯而著称。此外，还有托马斯·安东尼奥·贡萨加（1744～1810）的《迪尔塞乌的玛丽莉娅》（1792）。这个时期的作品大多以采矿为题材，描写米纳斯吉拉斯州人民的生活。

民族文学时期

1822年巴西独立，文学开始了一个新的时期，即民族文学时期。在欧洲文学的影响下，浪漫主义作品开始出现。巴西的浪漫主义文学明显地从印第安民间文学、特别是民间诗歌中汲取了营养，具有自己的特色。多明戈斯·若泽·贡萨尔维斯·德·马加良埃斯（1811～1882）开始从古典主义向浪漫主义过渡。他于1832年发表的第一部《诗集》还是典型的古典主义的作品，而4年以后，在《诗意的叹息和思念》中，就表现出浪漫主义的风格。

巴西现代文学的开始

1922年 2月在圣保罗市大剧院举行的“现代艺术周”，是巴西现代文学的开始。各文学流派的重要代表参加了活动，其中有格拉萨·阿拉尼亚、若泽·奥斯瓦尔德·德·索萨·安德拉德（1890～1954）、马里奥·劳尔·德·莫赖斯·安德拉德（1893～1945）、保罗·梅诺蒂·德尔·皮基亚（1892～）、罗纳尔多·德·卡瓦略（1893～1935） 等。此后不久，涌现了一批新的创作道路的开拓者，《马库奈伊玛》（1928）的作者马里奥·德·安德拉德，《垃圾堆》（1928）的作者若泽·阿梅里科·德·阿尔梅达（1887～1969）为其先驱。以后登上文坛的有若热·亚马多（1912～）和埃里科·维里西莫（1905～1977）等东北地区的作家，奥克塔维奥·德·法里亚（1908～）和马尔克斯·雷贝洛（1907～）等城市小说家和心理小说家，以及卡洛斯·德鲁蒙德·德·安德拉德（1902～）、若热·德·利马（1895～1953）等诗人。其中最有才华和最负盛名的是东北地区派的作家，代表人物有若泽·林斯·多·雷戈（1901～1957）、拉谢尔·德·克罗斯（1910～）、格拉西利亚诺·拉穆斯（1892～1953）和若泽·亚马多。他们的最大特点和主要倾向是创作反映社会现实的小说。

新的时期

从1945年到现在，巴西的现代文学进入了一个新的时期，其突出的人物是若昂·吉马朗埃斯·罗萨（1908～1967）。他从社会学和心理学的角度对小说的文体、主题、语言等方面进行了革新。1956年发表的《广阔的腹地：条条小路》，集中代表了他所作的这种尝试。这部作品用优美的语言描绘了巴西内地蛮荒的世界。

巴西的文化具有多重民族的特性，巴西作为一个民族大熔炉，有来自欧洲、非洲、亚洲等其他地区的移民。在音乐舞蹈方面都有十分不同的表现。不管在艺术形式或通俗特色方面，巴西音乐均引起世人注目。十九世纪具有国际声望的作曲家哥梅斯（KarlosGomes）即是巴西人，其作品具有意大利风情，包括一出根据阿伦卡尔的《瓜拉尼人》写成的歌剧。二十世纪的维拉洛博斯（HeitorVilla-lobos）也获得国际盛名，作品主要以本土主题和乐器为基础。对巴西民间艺术重新燃起的兴趣，是与1920年代现代主义运动同时发生的，在音乐方面为诗人小说家马里奥·安德拉德所提倡。

巴西的文化具有浓郁的拉美特色，极具风情，普遍的音乐舞蹈时尚（如：桑巴舞）多来自民间，主要受非裔所影响深远。也是由未接受正式音乐训练的人演奏。每年二月，嘉年华会时蜂拥而出的新歌曲，有许多题材是当时的社会环境或是周遭发生的事情，透过个人演出表现多姿多彩的嘉年华会，正是巴西多重文化的表现方式之一。

巴西艺术博物馆，是指在巴西国的艺术博物馆，第一个是皇宫博物馆，位于市中心独立公司的皇宫博物馆是圣保罗历史最悠久的博物馆。第二个是宗教艺术博物馆，隶属圣路易斯主教区管理。第三个是圣保罗艺术博物馆，由建筑师林娜·博（Lina.Bo）设计建于60年代。第四个是巴夷亚艺术博物馆，于1918年设立，是巴州历史最悠久的博物馆。第五个是尼特罗当代艺术博物馆，坐落在尼特罗伊市伊卡拉伊海滩边。

巴西首都巴西利亚是一座年轻的现代化城市。它是在1956年至1960年间，用三年多时间在一片荒野上建造起来的新首都。城里不见古迹遗址，也没有大都市的繁华与喧闹，但其充满现代理念的城市格局、构思新颖别致的建筑以及寓意丰富的艺术雕塑，使这座新都蜚声世界。1987年12月7日，巴西利亚被联合国教科文组织确定为“人类文化遗产”，成为众多璀璨辉煌的世界人类文化遗产中最年轻的一个。

巴西利亚的主要建筑物国会、总统府、最高法院、外交部、司法部、总统官邸、大教堂等，皆由建筑师奥斯卡·涅梅耶尔设计，它们的特点是线条简单大方，大都建在水池之上，色调都是白色；建筑四周支柱均呈立式几何三角板形，别具一格。水池是庭院设计师布雷·马克斯的杰作，外交部大楼的水池里有一白色大理石雕刻，司法部水池前有几道瀑布，国会后面的水池养了几只黑天鹅，这些给一向单调严肃的行政机构添加了一些活泼气息。

该城坐落于人工湖帕拉诺阿湖半岛上，形如一架朝向东南方的飞机。“机头”为突出于半岛尖端的三权广场，周围建有总统府、最高法院和议会大厦 。“机身”为一条长8千米、宽250米的东西向大道。“前舱”是政府各部大厦、广场和大教堂；“后舱”是文教区、体育城、电视塔等；“机尾”是火车站和向南北伸去的铁路。是工业区和印刷出版区；再向后是小型工厂。“ 机翼 ”为住宅区 ，设有托儿所、学校、运动场、影剧院、医院、商场、餐馆等。“机翼”和“机身”的连接处为中央商业区，设有超级商场、银行、邮电大厦、国家剧院、大饭店等商业服务设施。生活区之间隔着绿地，或者花圃和丛林，四季常青，使人感到虽身处高楼群内，却不乏大自然的情趣。人工湖面积44平方千米 ，蓄水 5亿立方米，分南湖和北湖。附近有动物园和植物园。湖滨为使馆区和私人住宅区，湖中岛上是称作水晶宫的外交部。绿地面积占市区面积的60%。市区有现代化的高层建筑，有传统的西班牙式古城堡和欧洲巴洛克式建筑，有世界建筑博览会之称。